Comment dialoguer en musique ?
Nous allons voir dans cette séquence que la musique est un langage où le dialogue peut prendre différentes formes : entre un musicien et un autre, entre des différents groupes de musiciens, entre l'auditeur et le musicien...
Kyrie Eleison, Requiem Mozart
Les mots Kyrie Eleison voyagent de voix en voix, de pupitre en pupitre, traités en légato ou Staccato.
Staccato : chaque son est détaché
Legato : chaque son est lié à celui d'après.
Chaque pupitre s'échange, se renvoie, s'offre cette phrase Kyrie Eleison pour mieux la magnifier. Cette écriture musicale est un travail mélodique, horizontale. Mozart fait dialoguer avec génie ces 4 voix, Soprano, Alto, Tenor, Basse. Il crée une effervescence par ce dialogue incessant des voix, soutenu par un moteur rythmique bouillonnant.
Compétence : se repérer dans la musique
L'élève est capable d'identifier chaque départ de la phrase répétée : Kyrie Eleison (seigneur prends pitié !)
Il lève la main à chaque reconnaissance d'une phrase démarrant par Kyrie Eleison.
Staccato : chaque son est détaché
Legato : chaque son est lié à celui d'après.
Chaque pupitre s'échange, se renvoie, s'offre cette phrase Kyrie Eleison pour mieux la magnifier. Cette écriture musicale est un travail mélodique, horizontale. Mozart fait dialoguer avec génie ces 4 voix, Soprano, Alto, Tenor, Basse. Il crée une effervescence par ce dialogue incessant des voix, soutenu par un moteur rythmique bouillonnant.
Compétence : se repérer dans la musique
L'élève est capable d'identifier chaque départ de la phrase répétée : Kyrie Eleison (seigneur prends pitié !)
Il lève la main à chaque reconnaissance d'une phrase démarrant par Kyrie Eleison.
Qui est Mozart ?
Compositeur autrichien - 1756-1791 Wolfgang Amadeus Mozart est l’un des compositeurs les plus importants de l’histoire de la musique occidentale, et la figure majeure de la période du classicisme. Il fait partie avec Haydn et Beethoven de la « triade classique viennoise », incarnant l’un des trois maîtres dont l’influence a été la plus considérable sur les générations suivantes de compositeurs. Virtuose du clavecin et du violon, il connaît un succès précoce et une carrière fulgurante, en portant toutes les formes musicales existantes à un état d’accomplissement inégalé. |
Les filles d'aujourd'hui - Vianney
Elles sont énervantes les filles d'aujourd'hui
Et malheureusement j'en fais partie Elles sont trop hésitantes les filles d'aujourd'hui Elles savent pas ce qu'elles veulent Elles savent pas dire… oui Les gens de mon temps s'en lassent Et de ce temps les gens se lassent Soudainement tout s'efface Au moment de la préface On s'rend débiles d'amour intense On se défile pourtant Avant d'écrire le jour suivant Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Elles sont déroutantes les filles d'aujourd'hui Un petit tour d'amour et puis s'enfuient Si elles suivent le vent les filles d'aujourd'hui Sais-tu que les garçons le font aussi... oui Les gens de mon temps s'embrassent Avant qu'ils ne se remplacent Tout se détend, se détache Au moment de la préface On s'rend débiles d'amour intense On se défile pourtant Avant d'écrire le jour suivant Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Les gens de mon temps s'agacent Quand d'autres gens les remplacent Et si on posait nos traces Au-delà de la préface On s'rend débiles d'amour intense On se défile pourtant Avant d'écrire le jour suivant Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? Mais volants de villes en villes Vivons-nous vraiment? |
Production musicale des élèves à deux voix / Polyphonie
Les garçons chantent la voix de Vianney Les filles chantent la voix de Joyce Compétences : Tenir sa partie de soliste Tenir sa partie dans un contexte polyphonique |
LES DIFFERENTES FORMES DE DIALOGUE EN MUSIQUE
CONCERTO - CONCERT - CONCERTER
Dans la musique dite savante, Il existe une forme qui se nomme CONCERTO : c'est un mot français d'origine Italienne. Cela a donné le verbe concerter qui signifie dialoguer.
L'idée est qu'un instrument ( Concerto ) ou un petit groupe d'instruments, ( Concerto Grosso ) représentant l'individu discute, se confronte, interagit avec le reste de l'orchestre qui représente la foule, le monde, la société... Le dialogue peut-être apaisée, violent, amoureux, colérique, en harmonie... bref les sentiments humains.
Le Concerto fait son apparition à l'époque baroque c'est à dire le XVIème et XVIIème siècle et deviendra une forme musicale importante pendant la période classique et Romantique. Le mot est à l'origine du mot CONCERT. En effet les concertants venaient se mesurer rivaliser, ou bien se relier, dialoguer.
Ecouter le Concerto Brandebourgeois de Bach et le concerto pour piano de Chopin. Comment l'instrument ou les instruments solistes vont dialoguer avec le reste de l'orchestre?
Percevoir : Le dialogue en musique à l'époque Baroque
Percevoir : Lorsqu’un soliste dialogue avec un groupe d’instruments.
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Voici le 3ème mouvement du 2ème CONCERTO pour piano de CHOPIN, où le piano soliste maîtrise des passages très techniques, un long et difficile apprentissage pour arriver à ce niveau.
La forme concerto au départ est juste un dialogue entre plusieurs instruments ou un soliste et un petit groupe d'instrument. Dans la période romantique, l’instrument soliste dialogue avec le reste de l’orchestre qui devient conséquent, ce qui donne une figure de soliste bien plus puissante, exaltant sa virtuosité. |
LE DIALOGUE MUSICALE DANS LE JAZZ
Cette fin d'année 1937 est l’âge d’or du Quintette formé par le violoniste Stéphane Grappelli, les guitaristes Django et Joseph Reinhardt et Eugène Vees, et le contrebassiste Louis Vola. Une période triomphale pour leur tournée outre-Manche : de passage à Londres à la fin janvier de l’année suivante, le quintette y grave pour la marque Decca un splendide bouquet de standards du jazz, dans une atmosphère particulièrement décontractée.
L’année 1939 sera elle aussi très prolifique pour le quintette du Hot Club de France, qui vit ses derniers feux dans cette première mouture. Le titre de la composition cosignée Reinhardt et Grappelli, Swing 39, donnée le 21 mars 1939 à Paris sonne comme un manifeste, et le solo de Django résonne comme un joyeux feu d’artifice en ce dernier printemps d’avant le cataclysme.
Le concert du 25 août 1939 à Londres, quelques jours seulement avant le déclenchement de la Guerre, sera la dernière séance du quintette du Hot Club de France première manière ; Django et les autres membres du quintette regagnant la France alors que Stéphane reste à Londres.
Django ne remplacera pas Grappelli et le quintette change de formule, le guitariste faisant appel à un jeune clarinettiste de vingt-deux ans, Hubert Rostaing, et au batteur Pierre Fouad, aux côtés de son frère Joseph resté seul à la guitare rythmique et de Francis Luca à la contrebasse. Le début d'une nouvelle période pour le Quintette... J'attendrai, par le Quintette du Hot Club de France en 1939 :
L’année 1939 sera elle aussi très prolifique pour le quintette du Hot Club de France, qui vit ses derniers feux dans cette première mouture. Le titre de la composition cosignée Reinhardt et Grappelli, Swing 39, donnée le 21 mars 1939 à Paris sonne comme un manifeste, et le solo de Django résonne comme un joyeux feu d’artifice en ce dernier printemps d’avant le cataclysme.
Le concert du 25 août 1939 à Londres, quelques jours seulement avant le déclenchement de la Guerre, sera la dernière séance du quintette du Hot Club de France première manière ; Django et les autres membres du quintette regagnant la France alors que Stéphane reste à Londres.
Django ne remplacera pas Grappelli et le quintette change de formule, le guitariste faisant appel à un jeune clarinettiste de vingt-deux ans, Hubert Rostaing, et au batteur Pierre Fouad, aux côtés de son frère Joseph resté seul à la guitare rythmique et de Francis Luca à la contrebasse. Le début d'une nouvelle période pour le Quintette... J'attendrai, par le Quintette du Hot Club de France en 1939 :
CALL AND RESPONSE
Succession de deux phrases musicales, la deuxième phrase étant un commentaire ou une réponse à la première.
Dans le Gospel : "Angels" - A call and Response Hymn
Dans le Swing : "Minnie the Moocher" - Cab Calloway
Dans la musique orientale : Takht orientale
Dans la Soul : What'I'd Say : Ray Charles
Dans la musique populaire du Kenya : Maassai Mara
Dans le Gospel : "Angels" - A call and Response Hymn
Dans le Swing : "Minnie the Moocher" - Cab Calloway
Dans la musique orientale : Takht orientale
Dans la Soul : What'I'd Say : Ray Charles
Dans la musique populaire du Kenya : Maassai Mara
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